Das Thema des Kapitäns, der ein Doppelleben führt, ist alt. So alt, daß manchen ein Doppelleben nicht auszureichen scheint. Dieses völlig unspektakuläre Sujet wird im Kieler Tatort jedoch zu einem Meisterwerk des Rhythmus’ verarbeitet.

Im Hauptstrang folgt der Rhythmus den Schiffsreisen von Kommissar Borowski zwischen Kiel und Göteborg. Ihm voraus eilen jedoch die Anrufe: beim Kapitän, bei der Kieler und der Göteborger Polizei, bei den Gattinnen des Kapitäns. Gleichzeitig wird der Rhythmus in die Vergangenheit verlängert: wer hat wann wen angerufen? Der Informationsvorsprung, den der Zuschauer am Anfang hat, wird übertragen auf die beiden Ehefrauen: wer hat wann vom Doppelleben erfahren und somit ein Mordmotiv?

Obwohl sich die Handlung steigert (Welche der beiden Frauen plant einen Mordversuch auf die andere und verrät sich dadurch? Welche Rolle spielt der alkoholabhängige Erste Offizier? Was weiß der Steuermann?), bleiben Kamera, Schnitt und Musik im Rhythmus. Lars Becker (Regie) und Dorothee Schön (Buch) haben hier eine Perle geschaffen. Hinzu kommt ein exzellentes Casting und kammerspielartige Dialoge, in denen die Pausen oft länger sind als nötig und die den Kieler Tatort immer etwas still und unwirklich erscheinen lassen.

[Erstsendung: 10. September 2006]

Dieser Beitrag wurde am Montag, dem 11. September 2006, um 22.16 Uhr veröffentlicht und unter Immer wieder sonntags abgelegt. Sie können die Kommentare zu diesen Eintrag durch den RSS-2.0-Feed verfolgen.